Vorontsov-palasset på Krim: funksjoner, historie og plassering

Hvis vi snakker om de arkitektoniske monumentene på Krim, er det første som kommer til tankene det berømte Vorontsov-palasset i Alupka. Selv de som aldri har vært der, bare når de ser på bildene, kan merke seg at skjønnheten til denne strukturen i sammenheng med en like imponerende park som ruver over Svartehavet, ikke trenger å vurderes. Jeg vil bare se det med mine egne øyne!

Vorontsov-palasset hører uten tvil til de fremragende eksemplene på romantikkens arkitektur. Krim-residensen til grev Vorontsov (som vi kjenner bygningen med navnet i dag) tok omtrent to tiår å bygge. I 1848 så endelig palasset dagens lys.

Hvem er denne grev Vorontsov? Informasjon om ham er veltalende: generalguvernør, aristokrat, angloman, greve. Han bestemte personlig stedet hvor palasset hans skulle være. En mann, selvfølgelig, med smak og analytisk sinn, bestemte seg for at han ikke kunne finne en bedre steinkappe nær Mount Ai-Petri. Samtidig er byen Alupka i dag viden kjent, og på den tiden var det en vanlig tatarlandsby.

For å utføre arbeidet bestemte greven seg for å invitere en på ingen måte en lokal arkitekt; britiske Edward Blore (kjent for byggingen av Walter Scotts slott i Skottland) fikk æren av å bygge boligene. Han var hoffarkitekten til de engelske monarkene. Derfor bygde Blore den fremtidige perlen på Krim i en stilistisk plexus, der den engelske stilen tydelig ble gjettet.

Generalguvernøren kom ikke umiddelbart til beslutningen om å invitere Blore.Francesco Boffo, en eminent italiensk mester, skulle bli forfatteren av residensen. Og dette valget var ganske logisk - det var han som bygde grevens palass i Odessa. Og briten Thomas Harrison, en beundrer av nyklassisismen, en svært talentfull ingeniør, ble valgt som Boffos assistenter. Men i 1828 begynte byggingen, og et år senere døde Harrison. På arbeidstidspunktet roet de seg, og ideen om nyklassisisme virket tilsynelatende ikke så interessant for Vorontsov.

Og så bestemmer greven seg for å henvende seg til Blore, en veldig fasjonabel grafiker i hans kretser, arkitekturhistorikeren. Den eminente briten hadde ikke hastverk med presentasjonen av tegningene, Vorontsov måtte vente i omtrent et år. Og her er resultatet: Greven liker Blores ideer; i 1832 fortsetter byggingen. Generalguvernøren angret ikke på at han stolte på engelskmannen: arkitekten klarte å lage et mesterverk der det ikke er noe tilfeldig.

Bildet av palasset viser hvordan middelaldersk europeisk og maurisk arkitektur utviklet seg. Bygningen er utplassert slik at trekkene til fjellene som er synlige bakfra, gjettes.

Et av kjennetegnene til palasset (og han har mange av dem) er de majestetiske løvene. Tre par løver sitter som om de vokter en monumental trapp av edel hvit marmor. Bemerkelsesverdig er også utformingen av palasset, der man kan gjette Tudor England, friser med en inskripsjon på arabisk, en kjølt spissbue, som kan gjettes både i gitteret på taket, og i støpejernsrekkverket. Palasset fascinerte virkelig med hvert skritt som ble tatt langs torget.

Til slutt er det interessant at det ble gjort ekstremt moderne i den forstand at det var det første palasset i Russland med rennende vann, varmt vann og kloakk. Og dette er midten av 1800-tallet! Selvfølgelig vil leseren ha et spørsmål - hva er budsjettet for denne luksusen? 9 millioner rubler i sølv, et enormt beløp på den tiden. Men greven, som giftet seg med Elizaveta Branitskaya, hadde slike muligheter. Forresten fulgte Vorontsovs kone selv fremdriften i arbeidet, fulgte nøye med på innredningen av parken.

Hvis du ikke kan vente med å være der, du må komme deg til Alupka, dette er Krim... Det er et palass, som allerede nevnt, ved foten av Ai-Petri-fjellet.

Alupka, en by som ligger på den sørlige kysten av Krim, er et klimatisk feriested ved kysten. En gang tilhørte Alupka de osmanske sultanene, i noen tid var den eid av prins Grigory Potemkin. Grev Vorontsov ble eier av landsbyen i 1823. I tillegg til palasset bygde generalguvernøren en moske og en kirke i hans eie.

Etter borgerkrigen opererte 22 kursteder på dette territoriet. Forresten, Gorky, Chaliapin, Bunin, Bryusov, Rachmaninov og andre ble behandlet i dem. Alupka ble en by i 1938.

På kartet kan du se at byen ligger i nærheten av Jalta. Det er faktisk bare 17 km mellom de to bosetningene. Hovedattraksjonen til Alupka er selve palasset, samt parken ved siden av det. Og også, hvis du går til denne adressen, ikke vær lat for å besøke museumsleiligheten til Arkhip Kuindzhi.

Geografisk er Alupka et bydistrikt i Jalta. Byen ligger mellom Jalta og Sevastopol. Det betyr at utfluktsprogrammet blir omfattende og interessant for turisten. Busser går fra Simferopol til Jalta hvert 20.-40. minutt. Hvis du ankom Krim-flyplassen, trenger du ikke den sentrale busstasjonen, hvorfra bussene går, men Simferopol-flyplassen.

Det er også et slikt alternativ som en trolleybuss Simferopol - Yalta. Forresten, dette alternativet er kjent for det faktum at det i seg selv er en retro-ekskursjon.

Flyplassen ligger i Simferopol, så hvis du flyr, er ankomstpunktet denne vakre byen. En skytteltjeneste kan bestilles direkte fra flyplassen. Men gjør det på forhånd.

Fra Yalta med minibuss for å komme til Alupka i omtrent en halv time. Veien fra Sevastopol vil ta litt mer enn en time.

Palasset ble bygget av diabas - en naturlig, faktisk lokal stein (forresten dobbelt så sterk som granitt). Det ser ut til at et så massivt materiale burde ha gjort palasset tungt, til og med klønete. Men ingenting av det slaget!

Hva du skal se inne i slottet.

• kinesisk kabinett. Dette er eiendommen til grevens kone, E. Vorontsova. Det var ikke bare et arbeidsrom, men også et boudoir, fordi damens karakter i rommet er veldig gjettet. Vinduene åpner ut mot sørterrassene, dørene åpner ut mot verandaen. Navnet på rommet er ikke iboende i hver centimeter av det, bortsett fra at panelene dekorert med rismatter gir en referanse til ordet "kinesisk". Et kinesisk motiv er nøye brodert på dem med perler og silketråd: over tid bleknet det selvfølgelig, men arbeidet til russiske broderere er synlig og beundrer den dag i dag. Mye på kontoret er dekorert med treskjæringer. Taket er dekorert med stukkaturlist.

Når du kommer inn her, løper besøkendes øyne opp - dette er ikke i det hele tatt et beskjedent kontor for en forfatter eller en tjenestemann, dette er et sted hvor hver utskårne figur av et dyr eller blomst er et lite kunstverk.

• Frontkontoret. Til tross for navnet ser den mer beskjeden ut enn den kinesiske. Bare spartanske forhold angående de forventningene som allerede har oppstått i hodet til den besøkende. Men også her er det en peis laget av den beryktede Ural-marmoren, et stort karnappvindu og trepaneler. Greven var en ekte angloman, og dette kontoret er en levende bekreftelse på dette. Beherskelse som ikke strider mot stilen – slik kan det seremonielle embetet karakteriseres. Mens du er i dette rommet, ta deg bryet med å se opp: taket er nydelig, det er malt under et tre på alabast.

• Utskrevet stue. Rommet fungerer som en kobling for to kontorer - det kinesiske og det viktigste. Veggene i rommet er preget av chintz-dekorasjon, stilen er fransk rokokko. Chintz ble ikke erstattet med en analog, dette er de samme veggene som var under eierne av palasset. Selvfølgelig gjorde tiden dem bleke litt, men ikke så mye at det var umulig å sette pris på den opprinnelige skjønnheten.

• Front lobby... Og her er en referanse til jarlens favoritt engelske stil. Du kommer inn gjennom inngangsdøren, du befinner deg i et stort seremonirom, som umiddelbart får deg til å respektere. Som palassets besøkende innrømmer, ønsker man ufrivillig å være verdig innenfor slike murer. Det er relativt lite møbler i nedre del av rommet, samt to peiser med polert marmor stilisert. I den øvre delen er eierne, alle Vorontsovs, samt kongefamilien. Portrettene, som seg hør og bør, er enorme, seremonielle. Dekor - lampetter, kandelaber.

• Spisestue foran... Det er her rikdommen til møblene bokstavelig talt fanger oppmerksomheten. Det ser ut til at du befinner deg i et middelaldersk ridderslott. Rommet er litt mørkt, selv om karnappvinduene ikke disponerer det. Hovedinnredningen er den samme perfekte treskjæringen: taket, paneler, samt skjenk, skjenk. Det tunge, lange mahognibordet med stoler på rad er også imponerende.Den knallrøde kobberlysekronen, samt gardinene, som overraskende er i harmoni med polstringen til stolene, vekker også oppmerksomhet. Det er en spesiell balkong for musikerne, igjen, en utskåret tre. I dette rommet er det også to peiser med diabas meget fine overflater.

• Blå stue... Selv om alle de andre rommene ikke fikk deg til å puste oftere og blunke sjeldnere, vil den berømte blå stuen bli forelsket ved første blikk. Et annet navn på rommet er Siraskirskaya. Veggene og taket i rommet er dekorert med et ornament. Hvit stukkatur med plantemotiver på en delikat bakgrunn av en blå nyanse ser fantastisk ut. Det dekker ikke bare veggene, men også taket. Vinduene er plassert i enden av rommet, som utforsker så mye plass og lys at det er en fullstendig følelse av å være i frisk luft. Dette rommet var forbundet med et kunstnerisk rom, som ble berømt bare for et veggspeil i en massiv barokkramme, en lenestol og kandelaber.

• Vinterhage. Opprinnelig var det et galleri, og så begynte en fontene å spinne, kopier av antikke skulpturer og portretter av en familie tok plass. De varmekjære plantene som finnes her er unike. Ficus-repens er en ekte langlever av vinterhagen, som har funnet sitt opprinnelige utseende.

• Tyrkisk rom. Dette er den sørlige vestibylen, et lite rom med to ekte persiske tepper. En av dem er dyktig brodert med en persisk sjah. Arbeidet ble utført i glassmaleriteknikken til en uvanlig baksøm: i dag går informasjonen om hvordan nøyaktig de vevde fargede fragmentene av mesteren ble koblet sammen, tapt.

Det er vanskelig å si hvem andre som er i stand til å gjenta denne skjønnheten uten å ty til vår tids muligheter. Dette er en unik russisk eiendom, eklektisk, verifisert i sin stilistiske overtalelsesevne til det minste element.

Dessverre kunne ikke arvingene til grev Vorontsov selv, uten tidens lumske inngripen, bevare palasset i all sin prakt. På slutten av 1800-tallet falt den luksuriøse bygningen i forfall. Men de nye eierne, som dukket opp på palasset i 1904, også i slekt med Vorontsov, gikk i gang med et misunnelsesverdig grep. Landene til grevinne Vorontsova-Dashkova ble overgitt for internatskoler og sanatorier.

Da sovjeterne kom til makten, ble eiendomslandene nasjonalisert. Lenin beordret beskyttelse av kunstskatter, og snart ble et museum åpnet i palasset. Men samlingen hans led mye under krigen, og inntrengerne klarte å ta ut mye.

En moderne besøkende kan besøke utstillingen "The Main Halls of the Main Building", samt utstillingen "The House of Count A.P. Shuvalov". Også i dag kan du se Butlers leilighet, skulpturen av South Terraces, Vorontsovs kjøkken.

Disse stedene, ved sjøen, romantiske, alltid tiltrekkende med sitt historiske mysterium, litt tidløshet, kommer langveisfra, vanlige turister, kunstfolk og nybegynnere, studenter og pensjonister. Selvfølgelig, hvis du er forberedt på besøket, hvis informasjonsbasen allerede er der, vil selve ekskursjonen virke for deg mer interessant, full av de minste detaljer og fordypning i historien. Sannsynligvis vil dette innebære et ønske om å besøke andre strålende steder, strukturer, bygninger fra samme tid.

For en oversikt over Vorontsov-palasset, se videoen nedenfor.