Typer og ordninger for å spille gitar

Å slå gitaren er en ganske vakker måte å akkompagnere en melodisk stemme i et stykke eller en solistsang. Samtidig er mange typer overtramp ikke ansett som teknisk vanskelige konstruksjoner, selv for en nybegynner gitarist.

Nybegynnere begynner å analysere enkle mønstre av brute-force på åpne strenger nesten fra de aller første timene. Dette diskuteres i detalj i artikkelen nedenfor.

Gitarsprengning i pedagogisk litteratur (veiledninger, skoler for gitarspilling og musikkteori) kalles korrekt begrepet "arpeggio", som oversatt fra italiensk arpeggio betyr "som en harpe". Harpen utmerker seg ved at strengene på den fingres vekselvis med fingrene på begge hender for å spille melodier. På gitaren betyr også arpeggio sekvensiell plukking av strengene med fingrene på høyre hånd mens du samtidig spiller akkorder med fingrene på venstre hånd.

Med andre ord, arpeggio er en teknikk for å spille akkorder ved å sekvensielt trekke ut lyder inkludert i dem, inkludert bass, i forskjellige kombinasjoner... Som et resultat blir alle lyder kombinert til en integrert konsonans.

For å spille med brute force, må du forberede deg på dette teknisk:

1. lære først hold gitaren riktig (det vil si, vurder nøye reglene for landing med instrumentet og plasseringen av hendene når du spiller);
2. deretter undersøke plasseringen av fingrene på høyre hånd når du utfører enkle øvelser på åpne strenger, inkludert busting;
3. start deretter trekke ut lyder fra strenger på forskjellige måter;
4. trene flere typer arpeggioer med åpen streng.

La oss vurdere reglene for å sette hender for å spille enkel busting og hovedmetodene for lydproduksjon mer detaljert.

Siden elevene lærer fra bunnen av ulike mønstre av brute force-bruk utelukkende på åpne strenger, plasseres venstre hånd på instrumentets kropp nær bunnen av nakken, noe som sikrer stabilitet og korrekt posisjon. Samtidig skal den ikke forstyrre lydproduksjonen – den berører ikke strengene.

Senere, når de første akkordkonstruksjonene er lært, vil øvingen av fingersettingen allerede foregå i visse harmoniske sekvenser ved hjelp av fingrene på høyre hånd, som klemmer strengene ved båndene. Trykking av strengene i akkorder bør utføres ved passende bånd så nær metallsadlene som fingermønstrene og nybegynnerens evne til å utføre den komplekse plasseringen av venstrehåndsfingrene tillater. I sistnevnte tilfelle mener vi hvor godt fingrene er strukket og deres uavhengighet trent.

Det er også viktig å trykke strengene med de siste phalanges av fingrene nesten vinkelrett på nakkeplanet.... Denne klypegeometrien eliminerer risikoen for at fingrene berører tilstøtende strenger på en akustisk gitar.

Den venstre tommelen er på baksiden av stangen på tvers av midtlinjen. Den motstår presskraften på stangen til de gjenværende fingrene, og kompenserer for den fra siden. Tommelen følger alltid pekefingeren og langfingrene langs halsen på gitaren, omtrent halvveis mellom dem.... Nybegynneren må holde et øye med ham, ikke la ham stå langs stangen (en vanlig feil alle nybegynnere gjør).

Fingrene på høyre hånd, som utfører arpeggioskjemaet, for de første øvelsene skal plasseres som følger (hver på "sin egen" streng):

• tommelen er på den 6. (5. eller 4.) strengen;
• indeks - på den tredje;
• midten - på den andre;
• ikke navngitt - den 1.

Med riktig plassering av hånden og plassering av fingrene på de angitte strengene, bør tommelen være litt forlenget fremover (mot halsen) i forhold til resten av fingrene. Linjene i underarmen og hånden med fingrene skal være på samme rette linje, ikke forskyve seg verken ned eller opp. Fra siden av spilleren skal hånden se litt avrundet ut, buet utover.

Arpeggioteknikken til klassisk gitar og flamenco bruker to metoder for lydproduksjon:

1. apoyandonår, etter å ha plukket strengen, hviler fingeren på høyre hånd på den tilstøtende strengen;
2. tyrandosom ikke gir støtte til fingeren etter klyping.

Musikere som spiller akustiske, semi-akustiske og elektriske gitarer, kan i tillegg bruke plukketeknikken til lydproduksjon når de spiller brute force.

Det overveldende flertallet av gitarister som velger å spille klassiske instrumenter med nylonstrenger, spiller med spiker som er flere millimeter lange (fra 3 til 5). Negler klarer å få mer uttrykksfulle og høye lyder. Elskere av rolig flytende musikk, så vel som nybegynnere, anbefales å spille på en spikerfri måte.

Praktisk gitararpeggio-spill starter alltid med enkle åpne strengøvelser. Men dette krever forberedelse:

1. Teknikken for lydproduksjon med tommelen øves (leke med og uten støtte) i henhold til ordningen: på hver bassstreng separat (apoyando, deretter tirando) ⇒ på to strenger med vekslende overganger i hver takt med 4/4 meter fra streng til streng og metode for lydproduksjon ⇒ på tre strenger med slag-til-slag overganger fra 6. streng til 5. og 4. streng (og deretter tilbake til 6. streng) ⇒ det siste alternativet å utføre med endring: spill apoyando på 6. og 5. streng, og endre lydmåten til tirando på 4.
2. Tren riktig innstilling av alle fingrene på høyre hånd på "egne" strenger - først sekvensielt og sakte, starter med en av bassstrengene, og deretter samtidig og så raskt og nøyaktig som mulig.
3. Bli kjent med betegnelsene, vanlig blant amatører og profesjonelle gitarister, for overføring av brute force-skjemaer i trykte tekster og på Internett-ressurser.
4. Praktisk læring av enkel oppregning på åpne strenger i et gitt tempo og med streng overholdelse av alle regler for lydproduksjon og lydrekkefølge.

Samtidig med de ovennevnte forberedende øvelsene, bør man lære å klemme strengene med fingrene på venstre hånd og utarbeide formuleringen av flere populære akkorder for minst en logisk harmonisk sekvens. Disse kan være e-mollakkorder: Em, Am, C og D.

Den første av disse kalles en E-moll-akkord, den andre er i A-moll, den tredje er i C-dur og den fjerde er i D-dur. Det er hos dem oppregningsteknikken bør videreutvikles ved å bruke både allerede utarbeidede enkle skjemaer og mer komplekse konstruksjoner.

De enkleste typene fingersetting på en seks-strengs gitar inkluderer så populære blant selvlærte opplegg som "fire", "seks og åtte". La oss vurdere funksjonene deres separat.

Denne oppregningen kalles så fordi det er fire påfølgende akkordlyder i mønsteret, for eksempel: bass ⇒ lyd på den tredje strengen ⇒ lyd på den andre strengen ⇒ lyd på den første. I henhold til følgende skjema:

Dette eksemplet på brute force er skrevet i tablatur, som er seks horisontale linjaler, som konvensjonelt betegner 6 gitarstrenger. Den øverste linjalen representerer streng nr. 1 (den tynneste). Bunn - bassstreng #6. I begynnelsen av linjalene er det en brøkdel 4/4 - dette er et mål på lengden på ett mål, som betyr 4 tellinger: "en, to, tre, fire". Det vil si at hvert mål av øvelsen skal telles nøyaktig til fire.

Det er totalt 4 søyler i eksemplet, og kantene deres på tablaturen er markert med vertikale linjer. Den vertikale linjen kalles "stanglinjen". For hver konto er det nødvendig å trekke ut én lyd etter hverandre med den tilsvarende fingeren på høyre hånd:

• på en" - tommelen (P) spiller lyden av åpen streng # 6;
• for to" - med pekefingeren (i) produseres lyden av den åpne strengen nr. 3;
• på tre" - med langfingeren (m) - åpen streng # 2;
• med "fire" - ringfinger (a) - åpen streng nummer 1.

I andre, tredje og fjerde takt gjentas oppregningsmønsteret uten endringer.

Bassen spilles apoyando, de andre 3 lydene er tirando.

Bassen på den 6. strengen trekkes ut med tommelen, som vil finne støtte etter å ha blitt spilt med apoyando på den 5. strengen, som ikke er involvert i busting-ordningen, så det ville vært mer riktig å bruke apoyando for best basslydkvalitet .

Den demonterte versjonen av brute force kalles "rising arpeggio" på klassisk gitar, ettersom lydene til akkorden «stiger» i trinn fra en lav lyd til en høyere lyd.

Den neste versjonen av de "fire" er en "synkende arpeggio": i den blir lyder, bortsett fra bassen, sekvensielt ekstrahert fra den høyeste i henhold til skjemaet:

I tillegg kan du indikere at bokstavene "TAB" før tablaturen indikerer nøyaktig tilhørigheten til oppføringen til tablaturen, for ikke å forveksles med staven.Det er ingenting til felles, bortsett fra den mulige betegnelsen av varigheten av lyder (som i eksemplene ovenfor), mellom staven og tablaturen.

På staven brukes 5 linjaler for å indikere tonehøyden til lyder, og i tabellaturet betyr linjaler skjematisk strenger (i faner for "seks-strenger" er det 6 av dem, for bass - 4 eller 5, for ukulele - 4, for barokkgitar - 5, for balalaika - 3). Linjalene indikerer båndnummeret du må trykke på denne eller den strengen. I eksemplene ovenfor er strenglinjalene merket "0" (null), noe som betyr at lyder produseres på åpne strenger (ingensteds trykket, gratis).

En annen - ganske enkel selv for nybegynnere versjon av arpeggio kalt "seks" - er skrevet i tabulator som følger:

Denne typen busting i musikalske institusjoner for å lære å spille klassisk gitar kalles "mixed arpeggio"... Den har to varianter: Forward og Reverse Arpeggio. Eksemplet ovenfor er representativt for Direct Mixed Arpeggio, der lyder først spilles i stigende rekkefølge i tonehøyde og deretter i synkende rekkefølge. Denne ordningen kan presenteres i en kortere form for opptak, og indikerer bare bevegelsen av fingrene på høyre hånd: P-i-m-a-m-i... Denne versjonen av innspillingen innebærer at fingrene på høyre hånd er plassert på "sine" steder: P - på bassstrengen, i - på 3. streng, m - på 2., a - på 1.

Den omvendte kretsen ser og høres annerledes ut: først beveger lydene etter bassen seg nedover, og deretter oppover i tonehøyde:

I den korte versjonen vil posten for omvendt oppregning være som følger: P-a-m-i-m-a.

Begge presenterte ordninger "seks" har interessante versjoner av trillinger og sekstupletter. La oss vurdere dem på eksemplet med tabulatoropptak av direkte blandet arpeggio.

Triplett Arpeggio:

Her må du være oppmerksom på endringen av taktarten fra 3/4 til 2/4. Antall skal gå på bekostning av "en, to". Tre lyder spilles for hvert partitur:

• på "en" - strenger i sekvensen: 6., 3. og 2.;
• på "to": 1., 2. og 3.

Arpeggio med sekstubler:

Den mest populære typen brute force på taktartene 2/4 og 4/4 er "åtte"... Ulike strengsekvenser er mulige her. Men for eksempel, la oss velge en brute force, som du kan lage en vakker melodi med bare én akkord (uten noen melodiske linjer). I musikklitteraturen kalles et slikt søk «broken arpeggio». Med fingrene vises det som følger: P-i-m-i-a-i-m-i... Tabellskjema:

På bildet i fingersettingen er pekefingeren (i) markert med rødt. Hvis du ser nøye etter, høres den tredje strengen, som trekkes ut med pekefingeren, etter hverandre. På grunn av det faktum at det etter hver lyd er en retur til den tredje strengen, kalles denne typen brudd.

Valsfingersetting inkluderer skjemaer for å bevege fingrene langs strengene i stigende retning i taktartene 3/4 og 3/8. For eksempel følgende tabulatortyper av oppregning:

Disse oppregningene vil ha nøyaktig samme form for 3/8 taktarten, bare varigheten av hvert slag er åttendedeler, ikke fjerdedeler, som i eksemplene gitt. Telling i enhver form og størrelse utføres i tre: "en, to, tre".

Tallene 1 og 2 på tabulatorlinjalene som angir den første, andre og tredje strengen, som allerede nevnt, betyr å trykke dem på henholdsvis den første eller andre båndet. Disse øvelsene kan startes etter at eleven har mestret den grunnleggende teknikken med å spille med venstre hånd.

Plukket fingersetting bør studeres etter at alle de forrige har blitt mestret, bortsett fra valsalternativene.Faktum er at her er det nødvendig å plukke flere strenger på en gang (to eller tre) samtidig. I tablaturen er disse strengene skrevet langs den samme vertikalen, samt betegnelsen på fingrene på høyre hånd (som nevnt i beskrivelsen av valsfingering). Slike dobler eller treklanger er ofte betegnet i innspillingen av akkompagnementet til noe musikk med ordet "iht"(Akkord). Akkompagnementet har formen, for eksempel "Bass-iht-iht-iht"Eller"Bass-iht-Bass-iht»I 2/4 eller 4/4 taktarter. Her er deres tabulatorversjon:

Etter å ha mestret enkel og plukket fingersetting, bør du prøve deg på komplekse arpeggioer. Veldig fine akkompagnementsmønstre kan lage noen kombinasjoner fra enkle. Vi kan gi et eksempel på en valsmelodi, der en enkel stigende råstyrke først brukes, og deretter blir den til en plukket på samme tretakts 3/4-slag:

Men det finnes også helt andre typer arpeggioer, hvis opplegg kan være vanskelig å mestre ikke bare for nybegynnere, men også for avanserte selvlærte gitarister. Bare profesjonelle musikere kan spille dem riktig og i riktig tempo. La oss si at dette er begynnelsen på etuden:

Det er mange brute force-alternativer - flere dusin, men alle vil neppe være nødvendige. Etter hvert som du lærer om både arpeggioer og andre gitarteknikker, vil du lære et stort antall forskjellige slag. Hver av dem vil "sette" noen av dem i sin musikalske sparegris, andre vil til slutt bli glemt, noe som bidrar til utviklingen av teknikken til gitarist-utøveren.

Du kan gi nybegynnere gitarister noen tips som vil hjelpe dem å lære mange enkle slag raskere og bedre.

1. Nødvendigvis få en god metronom for treningen din med brute force-teknikken. Strumming er ikke bare et vakkert akkompagnement til sang og et soloinstrument som krever presise varigheter av hvert slag og lyd, men også uavhengig musikk, harmoni, i stand til å spennende lytteren selv uten ord eller en komponert melodi i et jevnt og raskt tempo. Du må begynne å lære å høre ikke bare lyder, men også rytmen. Og dette er veldig vanskelig å oppnå uten en metronom i den innledende fasen av treningen.
2. Du kan begynne å lære arpeggioteknikker fra de første timene. - det har en positiv effekt på motorikken til musklene i fingrene på høyre hånd. Og det spiller ingen rolle om venstrehånden din ikke vet hvordan du klemmer akkorder ennå - øv på åpne strenger. Samtidig med arpeggio øves metodene for lydproduksjon.
3. Gjør alt mens du er i sakte tempo.slik at fingrene dine får tid til å "høre" og forstå kommandoene dine fra hjernen. Det raske tempoet til insekter bygger seg opp, og de må utryddes med en gang, ikke akkumuleres.
4. Hver dag gjennomgå øvingsmaterialet du har dekket (lydproduksjon, en annen type arpeggio, akkord), bring det til automatisme.
5. Ikke gå foran deg selvuten å ha oppnådd gode resultater av lærdommen.
6. Ikke prøv å mestre komplekse arpeggioer uten å mestre de enkle kretsene ("Fire", "seks", "åtte" og deres varianter). Spill fingeruavhengighetsøvelser og venstrefingerstrekninger. Uten dette blir det vanskelig å spille akkorder.

Derfor må gitaren alltid være riktig stemt. Bruk en elektronisk tuner eller et spesialprogram på PC-en når du stiller inn.

Bare ved vedvarende og nøye øvelse kan du lykkes. Dessverre er lengden på studietiden mindre viktig for å lykkes enn regelmessigheten og oppmerksomheten til studieøvelsene.